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嘉藝說 | 如何讓鏡頭開口說話
2017-11-16 來源: 編輯: 點擊:0

電影里的環境早已不僅僅是單純的人物表演空間,而是"造型形象的潛臺詞”它要通過光線的運用、色彩的變化、攝影機的運動等元素一起來構筑環境,使環境與主題環環相扣。


環境空間的營造要給人以物化情感的可能,空間環境如能與人的情緒、心境吻合,人物的情結就會自然而貼切地找到情感的外在物,內在的情緒便能在環境中延伸開來。而--成不變的環境缺乏戲劇張力,這時就只能通過光影、色彩、鏡頭的變化來刻畫。于是,在這個空間中表演的人物也被賦予了不同的情緒。


好電影的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍,選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架?!睹爛緯燒妗肥且徊慷嗍笨招鶚碌纈?,主要分為四個時空(1)人間(2)天堂(3)地獄;(4)安妮的畫中。這四個時空清晰明了,可以解讀為四種印象派或后印象派油畫,那就是莫奈的"人間”、修拉的"大眾天堂、德拉克洛瓦的、地獄、以及凡·高的彩繪天堂。


電影《美夢成真》


這四個時空呈現截然相反的色彩影調鮮艷與樸素,燦爛與灰暗,豐富與單調,平和與兇險,彩色與黑白,加之女主角安妮在不同時空的造型特點(戀愛金色長發現實短發,悲苦的臉地獄黑紗自我天堂明亮的純藍色)給影片勾勒出四個明顯的分界線,形成錯落有致的影像結構,呈現出非常主觀的視覺效果。在斷裂敘事時空中,處處因段落間的對比而帶來的沖突張力,使觀眾單從這些電影語匯上就能找到情感的支撐點。


《藍色愛情》里有六種時空形態,用不同的影像語言來表現??煞治質筆笨?、戲劇時空、閃回時空、心理時空、象征性時空以及。媒介時空這六種時空形態是通過不同的影像語言來展示的,在影片中有機地結合在一起,豐富多彩,渾然天成,構成了整部影片的影像語意結

構。真正運用"純"電影視覺語言,傳達出創作者的意念和感受。


電影《藍色愛情》



在紀錄片的拍攝中,有限的空間往往使影像造型語言的創作成為一種折中的產物,紀錄片的長時間跨度等特性也有可能會造成眾多的攝影師同時為一部影片拍攝的情況。


《鋼琴夢》的拍攝就前前后后用了十幾名攝影師。在這種情況下,就要求導演在拍攝前必須和攝影師就拍攝主題、內容、風格等方面進行充分的探討。紀實。這種形態不僅強調記錄行為空間的原始面貌,強調記錄形聲一體化的行為活動,還強調要賦予真人真事以運動發展的意義。由于對紀實,理解的片面性,當紀實成為創作的目的和創作本身,紀錄片的影像語言就必然會有模式化的嫌疑。

景別是指由于攝影機與被攝體的距離不向,而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。


景別的劃分,一般可分為六種大特寫、特寫、近景、中景、全景、遠景。


大特寫是用特殊近攝鏡頭拍攝的物體,十分強調和夸張,比如一個眼睛或昆蟲的細部等等,展現一般人眼所看不到的微小世界。有時顯微攝影也可以算在其中,它給觀眾的震撼力極強,屬于另一種

視覺奇觀。


特寫是視距最近的景別,有利于顯示物體的局部和細部。特寫的鏡頭畫面內容單一,形象放大,內容細化,細節突出,給人以強烈、集中和突出的印象,能強烈地刺激人的視覺,能將人物的瞬間表情和信

息傳達給觀眾,常用來刻畫人物性格。貝拉·巴拉茲稱特寫鏡頭為"愛的自然主義"。


不僅是人臉空間上和我們距離縮短了,而且它可以超越空司,進入另二個領域,精神領域或叫心靈領域,作用于我們的心靈,而不是我們的眼睛。(更多影視干貨請關注淘夢公眾號:iamtmeng)近景是表現成年人胸部以上或物體局部的畫面,細致地描寫人物精神和物體的主要特征,常用于表現人物容貌、神態、衣著、儀表,I青晰地展示操作過程。表現人物時,以突出人物畫部神情為目的,著重于描寫表情和細微動作。


中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。一般為人眼正??吹那榭?,是表現人物交流——如姿態、手勢等特別好的景別。用于展示人物動作和情結,以及人與人、人與物、人與環境之間的關系。


全景是表現人物全部形象或某一具體場景全貌的畫面?;嬪習康鬧髂愫鴕歡ǖ幕肪?,視野較為廣闊,但又有一定的范圍。全景能展不比較完整的場景,可以展示人物動作、人物與環境的關

系,確定人物、事物的空間關系。



遠景是景別中視距最遠、表現空間范國最大的·一種景別,它以成人為尺度,在畫面中所占面積很小,基本上呈現一個點狀體。遠景視野深遠,寬闊,主要表現地理環境、自然風光和開闊的場景和場面。它

能創造氣氛、抒發情感、渲染情結。


因為不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應,造成不同的節奏,所以攝影師常常根據主題與觀眾的視覺心理來確定景別。景別,意味著一種敘述方式和畫面的結構方式。




電影《可可西里》選擇了視覺奇觀——可可西里,以其強烈的地域特征占據了得天獨厚的優勢。青藏線上的戈壁灘,星羅棋布的湖泊和冰河,連綿起伏、雄奇秀美的巍峨雪山順次展開格爾木、察爾汗鹽湖、楚馬爾河、昆侖山口、納赤臺、不凍泉等自然風光一氣呵成??煽晌骼鍤鞘瀾緹⊥?,可可西里也是冷酷仙境。


特寫里擁抱,全景里告別?!犢煽晌骼鎩防錆芏嘀匾囊鞘礁械母姹鴝莢諶襖?,畫面語言令人震撼和感懷。借用有哲理的"全景主義。概念,我們將《可可西里》里的男人與男人的悲壯告別稱為"告別的全景主義




在電視劇《有淚盡情流》里,除大量使用平視的鏡頭與中景再現劇本的平民現實主義以外,偶爾也創造性地使用一些表現主義鏡頭,比如虛幻的"愛情對話全景,以及現實的盒飯加工車間。把加工車間設在寬闊高大的舊教堂內,既好表現,又有意味——在曾經有無數心靈禱告的地方,卑微的人們正制造者肉體必需的食物。一邊是仰視生活、特寫瑣屑的創作態度,一邊是俯視、表現的全景鏡頭;一邊是世俗文化的寫真與放大,一邊是觀眾尋找優越感的收視需求。內容和形式配合默契、相得益彰,才使得《有淚盡情流》這場市井苦情劇,這場。人間煙火"樸素而絢麗地持續綻放,既苦澀又濃香。




《臺灣往事》開篇的7個鏡頭全部由遠景和全景組成,這些干凈的疊化空鏡成功簡潔地定下了全片的調子規整、舒展、大氣,并在一定程度上營造了如傳統山水畫般的中國式詩畫意境。


《臺灣往事》成功地選擇了四種深具中國傳統意味的文化'造型符號作為鄉愁的物質載體,使影片形成散文化的迷人意境和韻味。無論是全景的大樹還是特寫的粽子,都蘊含了一種母愛,一種鄉土的情懷。


以上內容節選《鏡頭在說話:電影造型語言》

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